《讓子彈飛》透露新鮮情愛(ài)心理

　　第一：是性暗示喜劇

　　這是一部喜劇電影，讓我的眼淚都笑出來(lái)了，劇中的好多喜劇情節(jié)都是屬于“熟男”式的幽默方式，這樣的幽默不光是我這個(gè)70后喜歡，我想60、 80、90都會(huì)喜歡的，這就是這個(gè)電影的第一個(gè)成功，想要人笑不是很難，要是能夠讓幾個(gè)年代的人都能夠笑就不是那么容易的了。由于是“熟男”式的喜劇情節(jié)，對(duì)于男人和女人同樣具有殺傷力，尤其對(duì)于女人，尤其對(duì)于“熟女人”更是具有喜劇效應(yīng)。這就是我認(rèn)為該作品的第一個(gè)成功。至于我所感受到的性心理暗示的部分，我想每個(gè)人的性心理狀態(tài)都不一樣，在這里就不多描述了，看后自然會(huì)有自己的發(fā)現(xiàn)。

　　第二：是雄性力比多表達(dá)

　　成為一個(gè)人的三個(gè)部分：生物、社會(huì)、心理。作品中的故事情節(jié)透過(guò)描述社會(huì)事件和人物心理狀態(tài)，在隱喻和象征的過(guò)程中不經(jīng)意地表達(dá)出來(lái)這些男人的雄性力比多。對(duì)于善于“武”的張麻子來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是義氣與進(jìn)攻。對(duì)于善于“滑”的假師爺真縣長(zhǎng)來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是火鍋與老婆。對(duì)于善于“謀”的財(cái)主來(lái)說(shuō)，釋放力比多的方式就是玩權(quán)勢(shì)。

　　就在劇情向前發(fā)展的過(guò)程中，讓觀眾看到每一個(gè)男人他們內(nèi)心的力比多的釋放的方式的不同，釋放的過(guò)程不同。而這種力比多的釋放過(guò)程，一定會(huì)引來(lái)所有的女觀眾的好感，而這種好感是在不經(jīng)意的時(shí)候植入的，這就是本能。這是第二個(gè)成功，從這里我們足以看到姜文導(dǎo)演已經(jīng)能夠成為了一個(gè)真正的“男人”，對(duì)于力比多的理解和運(yùn)用已經(jīng)到了一個(gè)高度。這一張牌是很有效果的，我可以預(yù)計(jì)到，這部電影會(huì)在一段時(shí)期內(nèi)成為許多女人在飯桌上的談話主題。

　　第三：是人性中的善與惡的較量

　　任何藝術(shù)作品都離不開(kāi)一個(gè)三：事件、藝術(shù)、作者內(nèi)心投射，也離不開(kāi)第二個(gè)三：事件、態(tài)度、情緒情感。有了這兩個(gè)三之后就開(kāi)始考慮另一個(gè)所有故事都需要的內(nèi)涵了，那就是善與惡。中國(guó)的禪宗相信人性中善與惡都有，什么時(shí)候會(huì)表現(xiàn)哪一種就看我們覺(jué)悟到什么程度了。作者也利用了這一點(diǎn)，在小六子“找涼粉”以證明自己的清白之后，激活了張麻子內(nèi)心的善，接下來(lái)所有的行為都變的具有意義起來(lái)，所做的事情也變得更具有大義起來(lái)。這就是一個(gè)人的善被激活之后，所能發(fā)生的變化。導(dǎo)演利用了這一點(diǎn)，無(wú)疑這是成功的，沒(méi)有東方人會(huì)拒絕善與惡的較量。這是第三個(gè)成功，也為前兩個(gè)成功起到推波助瀾的效果。

　　第四：男人內(nèi)心那個(gè)永遠(yuǎn)的壞小孩

　　小破孩是大男人內(nèi)心那個(gè)永遠(yuǎn)的壞小孩，一個(gè)男人內(nèi)心沒(méi)有這個(gè)壞小孩，可愛(ài)就不再屬于這個(gè)男人了，那也就沒(méi)有機(jī)會(huì)被別人可恨了。張麻子天生是個(gè) “楞小破孩”，這種小孩的特點(diǎn)是膽大不怕死，敢于直接面對(duì)困難。所以這一類人不敢在城里和別人混，跑到山里當(dāng)大王。在山里可以天天楞，自己當(dāng)老大，在城里總不能天天和別人翻臉啊，所以這類小破孩內(nèi)心很堅(jiān)強(qiáng)，但也渴望別認(rèn)同。

　　假師爺老湯作為一種男人的代表“滑小破孩”，可以說(shuō)是典型的人群中和稀泥的那類男人，這種人有一句經(jīng)典名言“你可以認(rèn)為我虛偽狡猾，但沒(méi)有人因?yàn)檫@樣而恨我”。只不過(guò)老湯的滑是一種需要，而不是真的本性，要不然也不會(huì)死的，即使死也不會(huì)說(shuō)真話的。他們合伙對(duì)付另一個(gè)小破孩，我把他叫做“裝小破孩”，這類小孩的特點(diǎn)是特能裝，也有本錢裝，一副“我爸是李剛”的樣子，打人很少自己動(dòng)手，靠的都是謀略，最要命的是自己從不懷疑自己的腦子有問(wèn)題。這類男人在商界多的很，靠裝混了半輩子了，只有他的替身才知道一些他的底細(xì)。

　　導(dǎo)演把這三個(gè)小孩安排在一起，簡(jiǎn)直是一種最佳搭檔，這也符合中國(guó)文化中的主導(dǎo)思想：和。楞小孩遇到滑小孩和諧了，楞的竟然不冒失了，滑的也逐漸開(kāi)始真誠(chéng)了。這兩個(gè)小孩聯(lián)合對(duì)付那個(gè)喜歡裝的小孩就是最佳搭檔，你想滑的遇見(jiàn)裝的只能是狼狽為奸，遇見(jiàn)楞的只能是干一仗魚(yú)死網(wǎng)破。可是遇見(jiàn)了聯(lián)合的就是只有輸沒(méi)有贏的機(jī)會(huì)了。這里也告訴我們管理學(xué)上最好的管理智慧是匹配，沒(méi)有好和壞之分。

　　三個(gè)小破孩相遇，讓故事發(fā)生的轟轟烈烈，結(jié)果是死一個(gè)，老湯死了。輸一個(gè)，財(cái)主輸了。迷茫一個(gè)。弟兄們都走了，力比多也釋放了，下一個(gè)目標(biāo)還沒(méi)有出現(xiàn)，張麻子也迷茫了。三個(gè)小破孩的故事到這里就該結(jié)束了，但留給觀眾的思考還沒(méi)有完，這就是第四個(gè)成功，一個(gè)好的作品要是能夠讓觀眾在觀后還能思考，那就和藝術(shù)沾點(diǎn)邊了。

（梁子豪）